其实,无论观众如何参与其中进行交互式的观影,剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在,例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的,再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件,这些都不是观众自己可控,而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天,真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单,而是要结合结构,给观众设计每个自由选择背后的关卡,即:情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性,都是需要有基础限制的,而这个限制的游戏规则,就是故事的叙事结构,即情节点带来的情节走向。当然,也应当看到,国产综艺节目出海“航道”之所以越驶越宽、“航程”之所以越走越远,除了得益于自身“造船远航”的实力、“借势扬帆”的魄力,更要归功于综合国力的增强、文化市场的进一步繁荣。精彩的中国故事、昂扬的时代风貌,是文艺创新创造的富矿。国产综艺节目制作团队应把握好时代给予的机遇,探索适应本国发展和国际化传播的新形式和新路径,推出更多具有全球影响力的节目品牌,向世界讲好中国故事、传播中国声音。
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